影響塑石效果成敗的因素有哪些？現(xiàn)在便由成都人工塑石假山為你帶來講解。

1，工期；

工期太短，一切工序都在倉(cāng)促中完成，作品不可能達(dá)到理想效果。

2，價(jià)格；

價(jià)格太低，保證工人工資能夠足額拿到手是第一前提，然后考慮老板有不有賺、能夠賺多少，之后才是作品做到哪一種程度；公司業(yè)績(jī)太好，人員不夠用，也是嚴(yán)重影響質(zhì)量的一大因素。

3，制作技術(shù)、水平；

本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺 和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要；完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。

4，設(shè)計(jì)方案；

設(shè)計(jì)方案的好壞直接影響到整體效果的好與壞。設(shè)計(jì)方案是工人工作行為的指導(dǎo)方向（一般不要求作品與設(shè)計(jì)方案完全相同），沒有方向的工作行為可想而知。

5，甲方要求的逼真程度；

鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)交代就行”。

6，施工方對(duì)利潤(rùn)的重視程度。

有一部分人是有這個(gè)想法的：“既然是一錘子買賣（要管很多年），利潤(rùn)第一，能夠順利交接給甲方就一切OK了”；大部分人還是希望把工作作好，創(chuàng)造一個(gè)美好形象（品牌）以利于將來的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

所以，作為客戶應(yīng)該理性的把握度和監(jiān)督整個(gè)流程。

塑石假山工藝制作流程介紹

塑石景觀制作——上色

山水景觀制作以精致、妙趣橫生、逼真，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一為準(zhǔn)繩，完美、富有創(chuàng)意為目的，合理地運(yùn)用流水造勢(shì)是造景工作中十分重要的一環(huán)，正所謂有山無(wú)水不成景。瀑布或流水流動(dòng)的動(dòng)感才能很好地賦予山體以靈魂，使沉靜的山體“活”起來。人造山景還要有一些物件（如：亭、橋、塔、人物、動(dòng)物）和植物的搭配與點(diǎn)綴，才能讓人造山景更趨于完美。

山水景觀制作，上色是整個(gè)山水制作工作中最關(guān)鍵的一項(xiàng)。古人云：“三分畫七分裱”就是對(duì)一件作品最后一道工序的認(rèn)可，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種關(guān)系，最后用色彩把它們之間的這種關(guān)系更好的表現(xiàn)出來。

作品的好壞往往取決于上色者對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)與理解以及對(duì)待工作的態(tài)度，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟練地掌握色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對(duì)所用的色彩理解，不光是調(diào)色，重要的是對(duì)色彩的化學(xué)原理要有所認(rèn)識(shí)（避免脫色、褪色以及化學(xué)變化后的不良現(xiàn)象發(fā)生）；

上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行仔細(xì)觀察、分析和理解，準(zhǔn)確把握顏色的分布于協(xié)調(diào)。山體大小上色也有區(qū)別，比如說大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出層次，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些；而小型山水，因?yàn)樗w形小，制作時(shí)層次和細(xì)節(jié)都不是很明顯，凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限，它只有依靠色彩來進(jìn)行調(diào)整。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽(yáng)分得更明顯、更夸張，只有夸張的表現(xiàn)其機(jī)理與結(jié)構(gòu)才能更好的看出山水效果。

山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的規(guī)律。上色者必須尊循這一規(guī)律。對(duì)整個(gè)山體上色亦是如此，必須對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的認(rèn)識(shí)，不能只看局部，還要正確運(yùn)用色彩在環(huán)境中的變化，做到靈活多變而且豐富，使整體變得活躍一些，只有這樣才能把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的制作，而是多個(gè)科目上的綜合運(yùn)用、藝術(shù)（即變通）的處理。再來看看下面上色工序就可見其復(fù)雜程度。

上色工序：

一，清理所須上色物體上灰塵雜物，保持物體的清潔；避免顏色脫落和變異；

二，備好工具（空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等）；

三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。

四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的效果怎樣，關(guān)鍵在于上色者個(gè)人對(duì)美術(shù)的修養(yǎng)程度、對(duì)色彩的理解程度，這個(gè)不好一概而論。梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所接受。

五，噴色；噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀；另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要根據(jù)情況而定；

六，拼色；拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和形成色彩紋理；

七，涂刷；像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上；

八，潑染；像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動(dòng)所形成的顏色流動(dòng)效果。

九，擦色；擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行封閉再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是通過擦拭的輕重表現(xiàn)的。

十，彈色；是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無(wú)色，表現(xiàn)物體的陰陽(yáng)效果。

以上十種方法根據(jù)具體情況作適當(dāng)?shù)娜∩岷驼{(diào)整。

上色主要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。多種工具和工序并用，通過色彩的分離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交織，在分離的組合中求得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

一般大型山體把主調(diào)子確定之后，便在這確定的調(diào)子色系中尋找關(guān)系，將山體所需要的顏色，由其是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之相互協(xié)調(diào)產(chǎn)生色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要通過色相對(duì)比補(bǔ)充關(guān)系來表現(xiàn)。

山體的色彩表現(xiàn)，方法是靈活多變的，不一定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個(gè)明顯的色調(diào)中，主要是在色彩構(gòu)成上做到和諧，做到完整。如加上一些反差很大的色彩進(jìn)行點(diǎn)綴，也能做到和諧，它們通過面積上的色彩微差調(diào)整，相互對(duì)比補(bǔ)充，虛實(shí)呼應(yīng)等手段的處理，在整個(gè)山體上也能獲得均衡，協(xié)調(diào)。

仿真景觀基本上說就是寫實(shí)，所以不能太夸張、太離譜，讓人難以接受。

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